人物的行动，是人物性格最集中的体现；人物的行动，是构成故事情节的基础。没有人物的行动，人物的性格就难以显示出来；没有人物的行动，也就很难使故事情节引人入胜。因此，必须重视人物行动的描写。
中国古典小说有一个重要的特点，那就是通过人物的行动和语言，通过引人入胜的故事情节来刻划人物，揭示人物的性格。《水浒》中的武松之所以性格鲜明，让人难以忘怀，就因为他是一个充满行动的人物。试想，如果没有景阳岗打虎、没有狮子楼杀西门庆、没有醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼、夜走蜈蚣岭等一系列行动，武松的性格能如此鲜明吗?武松的形象能如此栩栩如生吗?当然不能。
同样。鲁智深也是通过拳打镇关西，倒拔垂杨柳，大闹野猪林等行动，才使他活在读者心中的。待到他们二人上了梁山，由于小说很少描写他们的行动，他们性格的发展也就停止了，他们的形象也就模糊了。
凡是性格鲜明的人物，总是有一些不同寻常的动作支撑着。而人物的动作，除了起揭示人物性格的作用外，还有多方面的作用。有的动作，可以体现出时代的风貌，地域的特色；有的动作，渗透着作者的爱憎，作者的褒贬。从人物的一个动作中，发掘出多方面的意义，正说明人物动作，是应当认真进行选择和精心加以描写的。
鲁迅先生笔下的人物动作，都是经过认真的选择和提炼的，因此，每一个动作都耐人寻味，发人深思。比如，小说《药》中，描写了那些看杀头热闹的人的动作：“颈项伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。”这一动作，既写出了这些人的麻木和无聊，也表示了作者对这种以别人的痛苦为消遣的人的鄙弃和愤怒。
鲁迅《离婚》中七大人那种打喷嚏的动作，更是意味深长。本来，人都会打喷嚏，可是这喷嚏却是素来受人敬畏的七大人打的。就不同寻常了。那“高大摇曳”的声音。仿佛夹着封建礼教的“威严”，使胆大泼辣、伶牙俐齿的爱姑也不禁“打了一个寒噤”，心突突地跳，“似乎大势已去，局面都变了”，终于败下阵来。其他的人也被这一声喷嚏镇住了?不敢再喧哗，纷纷按照七大人的意思去了结这一段离婚公案。这一声喷嚏，说明封建势力的威严在人们心里投下了多么可怕的阴影。至于七大人的喷嚏为什么会有这样大的威慑力量，那就更发人深思了。
人物的动作描写，除了赋予它深刻的、耐人寻味的意义外，还渗透着作者对这一动作的褒贬和评价。有时，作者以崇敬的心情来描写人物的动作，有时，在描写人物动作，却渗透着嘲讽的感情。
高尔基主张要尽可能使人物“多行动，少说话”，我们认为是对的。与其让人物唠唠叨明说些不沾边的话，不如精心地去描写人物的一个意味深长的动作。
